玉雕名家

凭舟而渡，是古代人主要的交通方式。尤其是在南方的水乡泽国，人们择水而居，“以船为车，以楫为马”，舟楫渡生。舟，成为了水乡最重要的意象，小桥、流水、人家，百舸穿梭、帆影点点，不仅积淀成富有浓郁水乡特色的风俗民情，更形成了深厚的船文化底蕴，被历代的文人墨客所抒写。

▲玉雕名家 作品《江山泛舟》

在古典诗词里，文人墨客总喜欢借助“舟”这个意象来寄托自己的情思，表达自己的感悟。比如孟浩然的“潮落江平未有风，扁舟共济与君同”，杜甫的“春水船如天上坐，老年花似雾中看”，白居易的“眼痛灭灯犹暗坐，逆风吹浪打船声”，以及李清照徜徉于自然怀抱的典范之作“常记溪亭日暮，沉醉不知归路。兴尽晚回舟，误入藕花深处。争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭”等等。“泛舟”也成为了中国山水画中常见的题材，更是玉雕山水中必不可少的元素。

▲玉雕名家 作品《江山泛舟》细节图

玉雕中的舟，大多以薄意手法在玉质留白处稍事雕琢，仅寥寥数刀笔作一叶扁舟，融浅琢于玉色浸染之间，舟上一男子撑橹，一幅小舟行水图便翩然而现。同时，玉雕山水图中的小舟还有一个重要的作用，即空间感的体现。玉雕师巧妙将行舟融入山水之间，使得原本平面的山水图产生了现实的空间艺术，近景、中景、远景依次呈现于我们眼前，而行舟的方向也成为一种视觉上的延伸，整个画面就有了可行可望，又可居可游的诗情画意。

▲玉雕名家 胡杰 作品《渔舟》

当然，玉雕中的舟已经不是我们通常所认为的物质上的舟，而是被文学作品艺术化了的舟，它同传统山水相结合，不仅重现了自然之趣，更表达的是人心向往的一种静谧与恬逸的隐逸生活。所以玉雕中的舟是渺小的，玉雕师们极力构造一种空灵迥异的世界，以扁舟象征超脱世俗、追求自由的理想，从而让观者在全身心融入自然审美时实现对人生困境的过渡。

▲玉雕名家 作品《舟溪寻友》

乘一叶扁舟，朝暮游于青山碧水之间，与青鸥白鹭为伍，与明月清风为伴，河流尽头处寻见陶公笔下的世外桃源，有缤纷的落英，有怡然自乐的老人孩童，于是便在这玉中寻到了俗世浮沉中的一方心灵憩息净土。

▲玉雕名家 王川 作品《泛舟》

玉雕名家们，身有所历，目有所见，酝酿真情，借手中之玉，以写意志趣和人文哲思化育当代玉雕艺术。关注玉雕名家，同我们一起品鉴玉雕艺术，感受玉雕魅力，触摸玉雕作品的温度。