玉雕名家

论玉，自古就有“可玉难求”之说。一因其开采艰辛，得之不易；二因其为天造，非人力所至，故常有瑕疵、僵斑、绺裂存之。如此种种，也就让雕琢玉石之事局限颇多，玉雕师必须根据玉石的质地、形状、颜色分布和瑕疵来进行设计琢磨，若不考虑原材料而随性施工，就可能制作出一件玉质虽好，却绺裂毕露，瑕疵斑驳的玉雕作品，价值自然也就谈不上多高。那面对不完美的玉料，玉雕师该如何雕琢呢？

▲玉雕名家 作品 【三不猴】

或许直接挖脏去绺是最为简单的，玉雕师只要在剩下的好料上随性设计，施以精工便可，但这又未免太过浪费，毕竟天然的玉料中色纯无瑕的少之又少，若所有有瑕疵的玉料都这样加工，那就太浪费了。于是巧用瑕疵也就成为了许多玉雕师雕琢这类不完美玉料时的选择，那如何巧用呢？

▲玉雕名家 作品 【松山访友】

三国东吴大画家曹不兴，某次为吴大帝孙权画一屏风。曹不慎误将一滴墨滴在画面上，因就墨点画成一苍蝇，活灵活现，致使孙权疑是真蝇，以手弹之。此即所谓“误笔成蝇”之画史名典。在玉雕中，“误笔成蝇”这种化腐朽为神奇的方式，就是许多玉雕师巧用瑕疵的表现手法。玉雕名家的此件和田玉《松山访友》摆件，玉皮、浆色、玉肉皆完美巧用，亭台楼阁、古柏苍松、泛水行舟，布局疏朗有致，层次分明，斧皴逡劈，以自然之质再造自然，匠心独到精妙。

▲玉雕名家 作品 【松山访友】

这种“巧用瑕疵”的雕刻方法，不仅可以完美避开玉料本身的瑕疵，甚至还能够达到巧夺天工的艺术效果。优秀的玉雕师们通过巧思，妙用石疵，把原来玉料上的瑕疵、僵斑处理成山洞、峡谷，原来的绺裂处理成山峦的褶皱、山涧的流水，使作品妙趣天成，能让品鉴者拍案叫绝。

▲玉雕名家 作品 【海螺】

正所谓“黄金有价玉无价”，玉雕的魅力不只是在于工艺的精湛，更在于玉雕师跳出常规思维的巧构，将看似瑕疵的部分转为画龙点睛之笔，彰显出深远的艺术内涵和人文价值。这里是玉雕名家，我们有风格各异的玉雕大师，有海量精品玉雕，如果你也热爱玉雕文化就加入我们吧，同我们一些传承玉雕艺术之美，感受传统文化的魅力。