玉雕名家

很多人印象中的玉雕作品，应该圆融、立体，具有较强的块面感，借轮廓起伏表达出玉雕的造型之美。然而正如春兰秋菊、各有所长，千百年来，人们展现玉雕美感的技法也从来不止一种，比如那以阴刻技法雕刻出来的玉雕，就总有一种更加理性、也更加静穆的古典美感。

▲玉雕名家 作品《夜读春秋》

阴刻也叫沉雕，是一种自远古时期便流传下来的传统雕刻方法。很多人对阴刻的解释十分专业，但真实的阴刻技法其实很好理解，甚至我们每个人都有发言权：捡一根树枝在沙土上写字、用一把刻刀在老墙上‘留言’，这种于平整面上划下沟壑的表达方式，便是玉雕中的阴刻技法。

▲玉雕名家 侯富博 作品《观音》

于平整面上划下沟壑，这样一想阴刻技法其实并不复杂。然而正因为它足够简单质朴，才具有一种去冗返简、直击人心的原始力量。都说最简单的东西往往最打动人，玉雕中的阴刻抛却了立体起伏的块面，只有线条，便只重线条，以简练的形式孤身挑战多种艺术美感，柔美、顺滑拿下，挺括、顿挫也要斩下马来，务必要兼容行云流水的畅意与峰回路转的精绝，来一个雕琢与笔韵的完美结合。明明是最为单纯的线条表现，却能展现出一种惊险无声的静穆美感，起承转合间便完成了形式、工艺和韵味互为一体的高阶呈现。

▲玉雕名家 侯富博 作品《清风古人》

阴刻玉雕美感独具，也成了古往今来无数名家追捧的对象。玉雕大家陆子冈开创了以阴刻技法将诗、书、画、印描绘入玉的先河；叶圣陶先生更是在作品《登雁塔》中称赞阴刻技法描绘的画面“最值得细看”；玉雕名家玉雕师侯富博老师同样感慕于阴刻之美，以阴刻技法雕琢出仙风道骨的仙鹤，借鹤之“三长”（喙长、颈长、腿长）来表现“祥瑞长寿、贤能有德”的精神内涵。

▲玉雕名家 侯富博 作品《长寿》

正如侯富博老师在玉雕中表现的那样，阴刻技法简单却犀利，无论是仙鹤的画面还是‘长寿’二字的书法，都能展现出一种形式与风骨并重的美感，体现出一种出意在刀先、意至刀随、以意带力、力均刀实、刀实韵长、刀止意不止的奇特魅力。这是阴刻技法的境界之所在，也是它美贯千年、从未决断的原因。至于玉雕师如何利用阴刻技法同玉雕碰撞出化学反应，那便是我们下一次要讲的重头戏了。

▲玉雕名家 李昌俊 作品《清影摇风》

赏玉雕精品，品玉雕文化！关注玉雕名家，这里有精美的玉雕作品和海量玉雕资讯，更有四十多位国内知名玉雕师，等你来交流。热爱玉雕的你，赶快行动吧！