玉雕名家

自佛教传入中原以来，佛和玉就成了我国传统艺术中不可或缺的一种表现形式，将佛教题材雕刻于美玉之上，不仅能够完美展现佛教的庄严与圣洁，更代表了人们对于佛的一种信仰与敬畏。以佛入玉，采玉之灵气，融佛之教文，喜庆吉祥之意跃然纸上。弥勒佛就是玉雕文化中最受人们欢迎的一种具有吉祥寓意的佛教题材。

▲玉雕名家 作品【弥勒佛】

弥勒佛又称未来佛，在佛教中象征着美好新世界的到来，因为常以袒胸露腹，开怀畅笑的形象出现，所以民间有 “大肚能容，容天下难容之事；开口便笑，笑人间可笑之人。”的说法，可谓是把弥勒佛的宽广胸怀和乐观态度描绘的惟妙惟肖、淋漓尽致。故而在玉雕中，玉雕师对于弥勒佛的塑造也多是以大肚笑颜为基础来进行刻画的，于是我们经常可以在玉雕行业中见到笑容可掬，双耳及肩，大肚圆鼓，衣襟宽敞的弥勒佛雕件。

▲玉雕名家 作品【弥勒佛】

虽说笑意盈盈的弥勒佛让人看来天生就有一种欢喜感，但是太过雷同的外观也容易让人产生审美疲劳，所以玉雕大师们往往会在细微之处做文章。通过对整体画面的布局、眉眼的弯曲程度，以及刻画的意境，来达到千人千面的艺术效果。

▲玉雕名家 王广志 作品【佛引福来】

玉雕大师王广志的这件南红弥勒佛作品，就一改往昔玉雕作品中弥勒佛常见的盘腿而坐的形象，而是让弥勒佛呈半躺状态，更突显逍遥洒脱的仙家姿态。我想这恐怕就是“懒度庸人意，且拂明镜台。我自拈花笑，清风徐徐来。”的非凡境界了。而在玉雕大师李俊昌的作品《佛引福来》中，以往多以半立体圆雕形象出现的弥勒佛，这次只有一个大概的面部轮廓。虽然弥勒佛的身形被隐去了，但禅意更甚。周围浅浮雕勾勒出的荷塘之景和蝙蝠，让整件作品升腾起福，殊胜庄严。

▲玉雕名家 李俊昌 作品【花开见佛】

正如三千大千世界，各有不同。在玉雕大师们的刻刀下，寥寥几笔尽得风流的“思巧”，使得传统的弥勒佛玉雕也有了新意，这是玉雕传承与创新中最为难得，也最难修炼的。在玉雕名家有很多这样的玉雕师们，他们不仅有着非凡的雕琢技艺，更有着别具一格的匠心，为玉雕艺术的传承和发展默默的贡献着自己的力量。如果你也是一个热爱玉雕艺术的人，想了解更多玉雕背后的故事，就来关注玉雕名家吧！和数十位玉雕大师见证玉雕行业的传承和发展。