玉雕名家

随着玉雕文化艺术的消费需求与日俱增，优质和田玉产量日趋减少，玉料价格日益上涨，以往人们赏玉一般认为玉石就是以白为尊，对于白玉以外的一些玉料如青花籽料等等稍有冷落，被认为是劣种材料，其实不然，应该充分利用不可再生的玉资源进行“废料巧用”，现在巧雕精品已深受欢迎，真正的玉器收藏家及玉器爱好者特别是以投资为主要目的的收藏者而论，选择巧雕艺术精品更具升值空间，这正是变平凡为神奇。

玉石巧雕的造型艺术是玉材的自然生成景象和人们的审美创造二者相结合的艺术。是与材料最直接相关的，它把天工造物之奇与人工巧妙的构思及雕琢紧密地结合在一起，形成了巧雕作品独特的艺术风格，体现出与众不同的艺术价值，虽然材料只是一种媒介，但在整个巧雕作品的审美中，材料占有重要的位置，没有它，美就没有形象性、具体性和直观性，就不能作用于人的视觉感官来感受艺术形象，由于巧雕作品形象的呈现是借助物质材料而呈现的，材料本身的表面肌理包括玉质、玉色、光泽、致密度、绺裂、玷污等等也构成了形象呈现的一个方面，材料本身质地的优劣与雕刻作品的价值高低不一定成正比的。一件上好的羊脂白玉作品或许是失败的，而一块看似低劣的玉材动用巧雕手法制作而成的作品可能是杰出的。

要想在看似低劣的玉材上雕刻出独具一格的好作品，必须掌握以下几个要素。

1、看材料形状。选择巧雕玉材对于制作形成一件巧雕作品是至关重要的，大家知道玉石原料的形状千差万别，大小不一。大体都是不规则的几何形态，根据材料形状研究适合的题材，确立雕刻的作品类别。一般说来，块头较大的材料，适合于各种雕刻，其构图灵活性大。可制作摆件观赏方面的作品。较小的扁平或片状材料则不宜进行立体雕刻，可采用高浮雕、浅浮雕、薄意雕刻等手法挂件把玩类作品。既然原料形状不规则，那么作品的朝向也值得认真研究。以料形而论，锥形材料一般选择细端为上粗端为下，突起饱满或不平的一面作为正面，将较平或凹陷的作背面。而平放的摆件作品，可根据较平板的一面作为底面，将突起的一面为上方，再根据玉材物象构思设计或依据玉材的自然生成景象选择朝向。

2、观颜色布局。和田玉石，无论优劣其色彩繁多，大致有白、黑、红、黄、绿或各种色彩相互交错和天然形成之各种色彩的沁色。在选择玉材时，要把色彩构象鲜明丰富的一面作为正面，把色泽不好或颜色界线模糊，色彩对比不够分明的一面作为背面或作为陪衬正面的主题。各种色彩相互交错和天然形成之各种色彩的沁色一类的材料可根据古今或现代的万物景象，结合材料的色彩结构选择合理的构思方案。

3、辩玉质结构。玉质总体可分为硬玉和软玉两方面，无论哪方面玉都有其不同的结构，分辨其不同的结构目的是为了根据玉质的优劣而采取不同的加工手法。对于天然形成之各种色彩的沁色则尽量保持原态、保留其自然美，而对于一般结构如岩浆层、水线则可根据构图需求加大取舍，但若能根据天然构象予以保留以岩浆部分为背衬，动用巧雕手法，也能雕刻出别有一番情调的好作品。

4、查纹理分布。和田玉的材料纹理大致包括沁色纹、水线纹、白花或黑点纹、虎皮纹、岩浆纹、裂纹等等。沁色纹最具表现力，由于色彩差异而形成的各种天工杰作，非但不宜破坏其原始面目且应认真揣摩，根据其色彩特征、纹理特征进行独具创意的构图设计，使其自然形成的天工景象得以再现。水线纹较易处理，一般可设计雕刻成水浪纹或云纹借以掩瑕，白花或黑点纹可作浪花、雪景、珊瑚或斑点景物的处理。对于岩浆纹要予以特别对待，构图设计时要充分考虑，避免因结构松散而导致造物景象的中断，若能将岩浆纹充分利用也会使作品起到意想不到的效果。裂纹是玉料在开采、运输过程中因震动而在石料上形成裂隙，一般裂纹较轻的仅存于表面，可借助雕刻线条给予掩盖，不会过于影响整体效果。而脆裂纹相对较为严重，有的难以借助线条得以掩盖，可尽量剔除干净。在创作中，作者还需随机应变，适时进行跟踪修改，以适应料石内部的变化，进一步丰富原设计方案使之形成十全十美的作品。

玉料材质的选择就说到这里，我是陈祖雄，我在玉雕名家，欢迎朋友们一起来讨论！我在玉雕名家等你。